此外,神话传说、历史典故、民间故事中的人物,也可以选作瓷雕创作的题材。
制作起来也很简单,和好胎泥之后,随手捏一下,塑形成功,再细部修饰,很快就能完成一尊。
其实,如果要想速度更快,也不是没有办法的。
因为德化窑雕塑人物的制作技法,有模制和捏塑两种。
模制人物,主体部分模印制成,有的分前后两部分或上下两部分合模而成。
其头或手单模另制,经加工修饰后再插入衔接构成整体。
捏塑人物则是直接手捏,塑像形成后,带有明显的指纹痕迹。
雕塑人物的内部,大多用刀挖成空心。
在丰体形成的基础上,细部的装饰,多另行加工刻画而成。
如罗汉的浓眉厚须、观音的宝相花和璎珞串珠等!
最具形象的是,一些塑像上唇留有小孔,待施釉烧成后,再粘接上真的胡须。
施釉的部位,有的足里外通体施釉,有的是外施满釉,里露胎,座底露胎部位常粘有沙粒。
陈文哲不用模具制作,而只是随手快速捏胎,先大体塑造成型,再用刻刀修饰。
这样他的制作速度会更快,毕竟他对于刀具的运用,更加熟练。
所以,他只是用了一个小时,就雕刻出来了大小六尊造像,平均十分钟做一尊。
这些雕像都有三十厘米高,每一个的姿态都不一样,加上画龙点睛,让她们形似而神不似。
“六尊应该够了!”看着眼前的一溜造像,陈文哲感觉十分满意。
接下来,他开始调试釉料,德化白瓷的白,可不止是一种。
虽然都是白釉,但是调配出来,烧制成功之后,却有不同的效果。
“象牙白”瓷塑人物,是明代德化窑的代表作。
用“象牙白”烧制的瓷塑,釉色特别滋润,质感性强,显得秀丽珍贵,独具鲜明的地方特色。
所以,首先调制的肯定是象牙白釉色,而后,就是孩儿面。
特别是孩儿面,可很不简单,这可不是懂得配方,就可以烧制出来的。
这两种釉色,都很有特点,比如象牙白,就是白里透黄。
而孩儿面,也叫孩儿红,肯定是白里透红。
其他还有猪油白、葱根白、鹅绒白、奶油白,都是顾名思义,猪油白就跟猪油一样,葱根白就跟葱根一样白。
有着金手指,通过回溯,陈文哲可以看到很多古代窑工工作的场景。
而一些秘方,只要看一看,就会做,最多也就是稍微研究一下。
这些根本就不用练习,因为知道使用的是什么瓷土,怎么微调,调整之后,最终会烧制成什么效果。
这些,都是可以通过查看别人的经历,从而增加自己的经验。
陈文哲就真的是站在了前人的肩膀之上,继续攀登。
他可以看到别人的试验过程,可以吸取别人的经验教训。
这样,他只要走对的一条道路,就可以了。
所以,他对于自己调制的各种釉料,还是很有信心的。
只不过,唯一一个不可控的因素,就是现代瓷土和古代瓷土的不同。
这个陈文哲就没办法控制了,所以,他也需要试验。
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